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Pathé-Baby : Une réception au désert algérien

Film qui contraste dans la production coloniale d’alors car l’ambition documentaire et ethnographique prévaut, sans effet visant à ridiculiser les protagonistes ou à créer du spectaculaire, ce qui revient au même.

Le film est construit selon la règle des trois unités, : unité de temps, de lieu et d’action, soit une journée, du matin au soir, le désert et les festivités.
A partir de ce récit nous découvrons le caid, ses invités et les danseuses.
La caméra est le plus souvent frontale, parfois dissimulée dans la tente, pour une mise en scène théâtralisée et didactique, recourant parfois au gros plan sur des détails comme les bijoux par exemple, afin de souligner l’information.

Pathé-Baby : L’Oasis de Nefta (Tunisie)

Carton Pathé-Baby en ouverture du film. Les intertitres sont rédigés dans une langue soignée, à ambition poétique, sans doute pour accentuer l’aspect “exotique” du film. Les cadres sont composés, majoritairement en plan large, avec un raccord dans l’axe pour nous donner à voir un visage en gros plan. Les situations sont quotidiennes, le linge, ce qui viendrait confirmer le fait que ces films sont destinés à la sphère privée, mère et enfant, autour du Pathé-Bay.